一套户外音响-狮乐同行----一套户外音响设备

功率放大器分类多 都是如何工作的？——诗乐电子一套户外音响

甲类放大器

a类放大器是在功率管上加适当的静态偏置电流，以便用一个三极管同时放大正负半周信号。功放电路中，输出功率的信号幅值已经很大了，如果还让正负两周的信号同时被一个三极管放大，这就是所谓的甲类功放电路。该电路具有很大的特点，由于属于线性放大，因此保真度会---，接近100%，但同时由于是线性放大，因此放大效率也不会---，一般只有20-30%。

乙类放大器

乙类放大器，也就是我们常说的 b类放大器，所谓乙类放大器，就是不加静态偏置电流的三极管，用两个具有对称特性的三极管分别放大信号的正半周和负半周，再在放大器的负载---正半周和负半周的信号合成一个完整的周期信号。因为该放大器没有在功率输出管上加静态电流，所以会产生交越失真，这是非线性失真，对声音有---的音质破坏。因此乙类放大电路在音频电路设计中很少被采用，但乙类放大电路仍然---好。

广州市诗乐电子功率放大器的设计技巧——一套户外音响

功放涉及到许多不同参数的分配，包括附加功率效率(pae)，线性度，大输出功率，大稳定增益，输入输出匹配，散热和击穿电压。就像很多 rf组件设计技术一样，这些需求经常相互矛盾，例如，获得---的线性度往往是以 pae指标为代价的。线性度的估计一般采用输出截点(oip3)、压缩点(p1db)、邻道功率比(acpr) am失真(am/am)和am-pa失真(am/pm)的方法*估计。提高线性度通常依靠使放大器输出功率远离饱和输出电平来实现，为了满足给定的线性要求，需要消耗更多的直流功率。

虽然有很多这样的折衷方案摆在了功率放大器设计者的面前，但近几年来放大器电路的研究还很深入，有很多设计方法可以参考。为了探索用硅基 cmos制作功放的可行性，并对 comos pa进行了比较。本文介绍了提高线性度的两种简单结构，通过对 e类和 f类 cmos pa的讨论，得出了结论。

无线话筒拾音的合适距离——广州市诗乐电子一套户外音响

用指向式无线话筒唱歌时，一定要注意拿起话筒的姿势，因为话筒离嘴很近，对灵敏度和音质都会有很大的影响，尤其是拿起话筒时，灵敏度与距离嘴的平方成反比，因此，声喉力量不足的演出者，一套户外音响有哪些，不能拿起话筒离嘴太远，而将扩音机音量开大，这很容易导致产生回音；拿起高音喉的演出者，不一定不要拿起话筒离嘴太近，这很容易造成扩音机过渡饱和失真。

此外，由于大口径指向性麦克风(proximityeffect)的---特征是，当靠近口腔时，它的低音会随着距离的减小而---提升，因此，如果你的声喉低音不足，可以将麦克风放得更近一些，利用近接效应来补偿你的低音效果，使你的声音更厚、更有磁性。

利用话筒与口部的距离对风暴杂音也有很大的影响，尤其是对于灵敏度较高、低音响应较强的麦克风来说，风暴杂音更为---。为减少这种杂音的丢失，除了要注意调整话筒使用的佳距离外，在购买话筒时还应注意杂音性能---的机种，越的话筒越注重杂音的消除设计。

很多演奏者，用手掌握住麦克风网头的使用方式，是对麦克风音质和指向性坏的姿势，以这样的姿势使用麦克风，即使选用名贵的麦克风，也会使原厂拥有的性能，一套户外音响，失去变调！如果将网头用手掌握住，结果相当于隔离了音头气室周围的音响回路，或者改变了气室的谐振频率，则会导致麦克风的正频响应特性和指向特性的分离---恶化，并且由于手掌的聚音效应引起特定频率的共振而加强产生回声。尽管无线话筒由于没有联机的束缚，使用方便、安全，但用户往往不用心拿起话筒，随意抓取话筒的网头，这样的使用姿势，必然会丧失话筒原有的优良特性。首先得学会正确的姿势，然后才能抓住话筒。握住话筒的姿势很简单，只需记住一个重要原则：无论你如何握住话筒，都不能抓住话筒的网头；正确的使用姿态，应该握在话筒的管子上。